Hollywood, tal como lo conocemos hoy, comenzó su vida en la segunda década del siglo 20 con el aumento de las instalaciones de producción en el sur de California. Fueron creados allí por los numerosos cineastas que trasladaron su negocio desde Nueva York en busca de un clima más consistente para el rodaje de películas durante todo el año. Con el advenimiento de la tecnología, las empresas de producción se centraron en una ciudad que les proporcionara tanto el clima perfecto como el fácil acceso a tecnología nueva y mejorada. Los Ángeles se convirtió así en el corazón del Hollywood moderno.

La afluencia de inmigrantes a los Estados Unidos obligó rápidamente a esta nueva fuerza laboral a encontrar nuevas formas de administrar el negocio, y la popularidad de las películas rápidamente dio a luz a un nuevo tipo de entidad cinematográfica: los estudios de cine. La mayoría de las películas modernas generalmente son producidas por los estudios de cine que se establecieron y florecieron durante ese tiempo. Hoy en día, se les llama los Seis Grandes.

Uno de estos grandes estudios incluye MCA, que fue fundada por un inmigrante judío, Martin Collins, en el año 1923. La agencia siguió adelante para producir muchos clásicos atemporales, durante lo que comúnmente se llama 'La Edad de Oro de Hollywood', que duró desde principios de la década de 1920 hasta finales de la década de 1960. Con el éxito de MCA como agencia, vino la naturaleza codiciosa de acaparamiento de dinero de los inversores del mercado, que vieron una gallina de los huevos de oro, en la forma del estudio de cine. Estos inversores, a través del uso astuto del mercado de valores, intentaron arrebatar el control del estudio a William Collins, quien tomó represalias utilizando estrategias comerciales nepotistas de mano dura para distribuir las acciones de la compañía dentro de sus propias familias.

A cualquiera que no tuviera el apellido Collins unido al suyo no se le daba consideración para posiciones de poder dentro de la compañía. Así es como Matthew Collins se encontró en el asiento de CEO y Presidente de MCA.

Matthew Collins dirigió el MCA, como su CEO, desde finales de los años 1970 y 80 y después de luchar inicialmente en el mercado en constante evolución, se encontró con un nicho muy cómodo en el género de películas de comedia indie y romántica. Pero a medida que llegó la era de las computadoras modernas, a principios de la década de 2000, la compañía enfrentó una grave pérdida de recursos y mano de obra debido a la naturaleza nepotista de los niveles superiores de la compañía. La compañía perdió su posición como la agencia líder en los seis grandes de Hollywood. Y lentamente perdió a la mayoría de las principales estrellas de cine que fueron cazadas furtivamente, si no completamente antagonizadas hacia el MCA, por las otras agencias en el mercado.

Will Evans conocía este oscuro secreto de la agencia. Tampoco era del todo muy raro en su mundo anterior. Entendió que Matthew Collins debe haberse sentido amenazado por Will, porque comparó la pérdida de Robert como sinónimo de la caza furtiva de estrellas de su agencia, después de que Robert se convirtiera en una superestrella de la lista A, debido a [Sherlock Holmes]. Will sabía que su arrogancia y su ego no le permitirían ver más allá de la imagen que ha pintado de la situación y ver la oportunidad que Will le había brindado. Pero esperaba que lo hiciera.

Fue por eso que cuando escuchó a su director de fotografía, y personal Doraemon, Jeffery narrar los acontecimientos del acuerdo, no se sorprendió. Estaba decepcionado, sí, no sorprendido.

"¿Qué vamos a hacer Will? Ese fue un insulto flagrante si alguna vez hubo uno, además de que todavía necesitamos un buen actor para [500 días de verano]", despotricó Jeffery, y Will pudo escuchar la ira que todavía estaba tratando de someter.

"Nada, Jeff, no hacemos nada. Les informaremos, no están recibiendo un corte de la taquilla, y esperaremos a que se plieguen. No los necesitamos, ellos nos necesitan, recuerda". Will respondió en un tono tranquilizador, tratando de calmar la ira de Jeffery.

"¡No podemos simplemente no hacer nada! ¡Voluntad!"

"No te preocupes Jeff, si en las próximas dos semanas, no se comunican con nosotros con términos más favorables, en la negociación, moveremos el lugar de Tom en la película a otra persona, en una agencia diferente". Will señaló.

Después de un momento de silencio, la voz de Jeffery llegó a través del teléfono: "Te das cuenta de que si hacemos eso, cortaremos todos los puentes con MCA, y eso significa que intentarán presionar a tu tío".

Will se entristeció por la idea de que iba a traer problemas a su tío, pero se consoló a sí mismo, que invitaría a su tío a la DTA tan pronto como fuera el momento adecuado.

"Sí, lo sé. Y si no hay un actor disponible para Tom en la película, podría hacerlo yo mismo".

"Si estás seguro de esto, entonces está bien. Esperaremos dos semanas para nuevos desarrollos, los mantendré actualizados. Te veré mañana en la oficina, creo que el director Lucas quería discutir algunas cosas sobre [1917] contigo, así que ¿qué tal si nos reunimos después de eso?" Jeffery dijo después de dar un suspiro.

"Claro, Jeff, nos vemos mañana".

Will también temía por June, todavía formaba parte de la lista de talentos que dependían de la MCA y sus agentes. Le preocupaba que la gerencia la aislara y la atacara, para volver a él, o que trataran de dañar su relación. Decidió que le ofrecería un trabajo en el DTA, ya que sabía que los recursos que se asignarían en su empresa serían mucho más beneficiosos para ella que lo que potencialmente podría utilizar en el MCA.

El problema era que June es una mujer terca y orgullosa. No sabía si ella aceptaría la oferta. Ella no quería ser conocida en Hollywood como alguien que lo usaba como un boleto a su fama, quería destacarse por sí misma, y Will la respetaba inmensamente por eso. Pero aún así lo intentaría independientemente porque sabía que si el MCA no cambia los términos y asume el papel, estarán jugando todas las tácticas solapadas que potencialmente podrían encontrar.

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Durante la semana en que Dream Vision había decidido esperar un posible cambio en los términos del MCA, Will había asistido a varias reuniones con el Director Lucas, que estaba trabajando en [1917]. Originalmente, la película había incluido varios elementos históricamente precisos que definían la vida de un soldado en el campo de batalla de la 1ª Guerra Mundial.

La guerra fue tratada como La Guerra para poner fin a todas las guerras, y casi todos los hombres sanos fueron reclutados en el conflicto sin sentido. Esto incluía a hombres de partes del mundo que no tenían relación con la política europea, y que fue representado por el hombre indio sij, vestido con turbante, que fue reclutado en el ejército británico, mientras que la India estaba bajo el dominio del imperio británico.

Este fue un guiño a la era de la colonización representada en la película, y Will quería permanecer lo más preciso posible a la historia del mundo, y usando el ojo de Lucas para los detalles cinematográficos, habían elaborado varias escenas sutiles para representar adecuadamente todos los aspectos principales de la vida de ese horrible momento.

Hubo varias escenas que se completaron en una sola toma, la toma más larga duró más de ocho minutos. También habían decidido usar una motocicleta adaptada con una cámara montada para escenas que se filmaban al aire libre, como la escena en la que Schofield atraviesa las ruinas de la ciudad a medianoche, bajo la luz de la bengala entre las líneas enemigas, rodeado y perseguido por los militares enemigos.

Will también estaba trabajando constantemente en el guión de [Liberty City], habiendo completado casi la mitad del guión. Había tenido que renovar y reescribir múltiples partes de la historia, con el fin de encapsular mejor la mentalidad de la naturaleza oportunista y auto-engrandecedora de Mario Di Mauro.

Tuvo que idear varios diálogos que se adaptaran al personaje mientras se mantenía fiel a la esencia del personaje mientras hacía referencia a otras películas y medios.

En una de las escenas, había escrito sobre las acciones de Mario siendo expuestas por los Vercetti. Acababa de ser traicionado por su novia, Tracy De Santa, a cambio de una promesa de riqueza y poder en la ciudad. Los Vercetti habían procedido a matar a Tracy y debido a eso, Mario había incendiado su almacén de drogas, mientras estaba en una llamada con el jefe de la familia Vercetti, diciendo "¡Yippie Kay Yay, Motherfucker!"

Había muchas escenas llenas de acción que había decidido incluir en la película, que unían la historia de [Liberty City], en un paquete ordenado, completando la necesidad de los espectadores de drama, acción, violencia y adrenalina. Will estaba seguro de que la película lo haría fenomenal en el cine.

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Habían pasado dos semanas, desde que Jeffery había asistido a la reunión con Jacob Woodsworth, sobre la contratación de Reagan Norris, para actuar como Tom en [500 días de verano]. Después de la desastrosa reunión, MCA se había mantenido firme en tomar el 10 por ciento de la cuota de taquilla final, de la película. Y Will había llegado al final de su paciencia. Había decidido dar el siguiente paso, que esencialmente cortaría todos los lazos con MCA, e impulsaría aún más a Dream Vision a una marca propia.

Actualmente estaba marcando el número de Jeffery después de haber editado recientemente partes del guión de su película original [Liberty City], desde su casa.

"Hola, Jeff, ¿has enviado las ofertas de casting a las otras agencias?"

"Sí, lo he hecho. Los envié hace dos días". Jeffery respondió.

"¿Cuál fue la respuesta?"

La respuesta que obtuvo, hizo que las ruedas en la cabeza de Will giraran a toda marcha, tratando de determinar a dónde llevará tal acción el futuro de Will y su estudio.