Como bien su nombre indica, durante toda la historia se busca algo. Puede ser una persona, un lugar o una cosa. Incluso se puede dar una vuelta a esto y que no sea algo físico o que el protagonista empiece sin saber lo que es. Posibilidades hay a cientos. 

Lo más común es que después de buscar algo, el protagonista vuelva con las manos vacías pero con una enseñanza, moraleja o cualquier otra cosa que no sabía que necesitaba más.

Esto sirve para dar connotaciones morales. 

Diferenciar: propósito, que es lo que busca, de motivación que es porque lo busca. No puede ser algo casual, porque le cambiará la vida de forma significativa. 

Como es un periodo cíclico, con principio y final, cuando la búsqueda acaba, la situación puede ser la misma o puede volver a su día a día normal, pero ya ha madurado interiormente.

Ejemplos

El más evidente es El Quijote de Cervantes. Lo que busca no existe pero ha viajado por España y vuelve a casa con un montón de enseñanzas y vivencias. 

Apocalypse Now! De Coppola. El protagonista busca al coronel perdido en la selva vietnamita para matarlo y mientras se adentra en las profundidades del río, conoce gente y se enseña la guerra de Vietnam, desde una perspectiva decadente.  

¿Qué consigue al final?

Quien no lo sepa, que se vea la película, es una obra de arte. Me lo terminaréis agradeciendo. De hecho, en esta película se nota el tema del símbolo, de que lo que encuentra no es algo físico, sino una gran agnición que le cambia.

A PARTIR DE AQUÍ HABRÁ SPOILER DE ROGUE ONE: UNA HISTORIA DE STAR WARS

Para explicarlo mejor, os voy a hablar del spin-off de Star Wars. Personalmente, me parece un buenísimo ejemplo de guion de libro pero no demasiado artificial como para que sea mediocre. En esta historia, los personajes tendrán que buscar los planos de la Estrella de la Muerte para que los rebeldes tengan una oportunidad contra Palpatine y Darth Vader.  

La protagonista: Jyn Erso es una contrabandista. A ella la guerra del Imperio y los rebeldes se la trae flojísima. Después de que mataran a su madre y secuestratan a su padre, se limita a sobrevivir. Lo primero que hacen es presentarla para que todos nos dibujemos la idea de que es alguien resuelta, independiente y luchadora. 

Cuando la rescatan del campo de concentración, le piden que junto al piloto Cassian roben los planos de la Estrella de la muerte y como cabe esperar, ella se niega y la tienen que convencer. ¿qué nos lleva este personaje? a que cuando se acabe la historia, ella vuelva a su vida de contrabandista porque solo es un trabajo puntual, un encargo. Su recompensa será emocional, como ya veremos. Pero por el medio, nos entretenemos (para lo que también se usa la estética, o sea, efectos especiales, conocer más universo expandido, subtramas...)

El detonante de la historia es el momento en el que contactan con ella para que trabaje con los rebeldes. Evidentemente, las fichas se colocaron y una vez colocadas, sueltan el detonante. A partir de ahí, la historia se desarrolla.

El primer punto de giro llega cuando el holograma de Galen Erso desvela que la Estrella de la Muerte tiene un punto débil y que los planos están escondidos en una base militar del planeta Scarif. 

El primer acto acaba cuando los personajes conocen el destino. Durante la primera mitad del segundo acto tendrán que hacer el viaje hasta allí y después, adentrarse en la base enemiga para intentar robarla. Ahí, en la segunda mitad es cuando aparecerán todos los obstáculos que proporcionarán picos de tensión en la historia y hará que el espectador disfrute de la película como entretenimiento de calidad.

¿Pero qué hay entre detonante y punto de giro?

Los comienzos de las subtramas con el androide, cuya finalidad es amenizar la búsqueda con pequeñas cápsulas de humor y con los partisanos, pero también, ir metiendo pistolas Chejov para que no haya deus ex machina (Sí, episodio VII, te estoy mirando a ti). Como el hecho de que Cassian tenga la orden de matar al padre de Jyn y no lo sepa nadie más que él o que solo quede ella con vida de los testigos del mensaje de su padre; por supuesto, no es casualidad que la personalidad de Jyn sea como es, porque eso pone en tela de juicio su testimonio y sirve también de obstáculo para la subtrama entre ella y Cassian.

El segundo acto funciona igual: se van desarrollando todos esos conflictos desatados a causa del conflicto principal, que es la búsqueda de los planos. Hay acción, hay amistad, aprendizaje. Se ve también el símbolo de conflicto materializado en el tipo que obliga al padre de Jyn a trabajar. 

Siempre se mete un momento, como dice Snyder: "de la noche más oscura", es decir, un momento donde la muerte esté presente, en mayor o menor medida, dependiendo de lo que pide la historia y lo que buscamos. Peripecias hasta la llegada de...

Segundo punto de giro: ya tienen los planos, pero ahora tienen que huir de ahí y dárselos a los rebeldes. 

¿Dónde está el mid point? 

El segundo acto está dividido en dos partes. El mid point lo divide por la mitad. Lo más probable es que sea una agnición o una peripecia causa o consecuencia de una agnición o como es el caso de Rogue One: ambas. 

Matan al padre de Jyn Erso y todo pierde sentido. Ella estaba allí para rescatarlo, así que una vez muerto, no tiene que meterse en una guerra que no le interesa, ¿no? Cierto. En ese momento se deja ver la esencia de la trama y el tema también. El arco de transformación de Eryn se encarga del primero: es una búsqueda pero ella también aprende. Decide que ayudará a los rebeldes contra el Imperio y construye un plan que los demás apoyan. Ahí bautizan a su nave como la Rogue One y entran con intención de arrasar todo. 

La amistad que ha forjado con sus compañeros, la fe de los partisanos en la fuerza y los jedi aunque sea una época en la que se los creía extinguidos. La decisión de Jyn, desencadenada por la muerte de su padre, es la causa de que todos vayan a una a por los planos, trabajen en equipo y vayan "en serio". A veces, la explicación del mid-point origina el título, como es el caso. 

A partir del segundo punto de giro, todo tiene que ir en alza. Tiene que haber tensión, problemas, drama hasta que explote todo en el clímax. Que es la pelea en la torre. el final del clímax llega cuando consiguen darle los planos a los rebeldes. 

El anticlímax: Eryn y Cassian se sienten satisfechos porque han logrado su misión. Saben que no pueden huir, así que se besan y esperan morir los dos juntos, después de haber hecho un buen trabajo.

No ganan nada. Al contrario, ellos dan la vida. Todos dan la vida por darle una nueva esperanza (baiabaia los títulos). 

Pero en la historia original no mueren. Ojo aquí.

¿Por qué sí mueren en la película? 

Porque querían hacer un spin-off, no una trilogía ni nada parecido. Es el episodio 3.5, tenían que desarrollar la historia en un determinado periodo de tiempo cerrado. Si los personajes sobrevivieran, no tendría sentido que no aparecieran con Leia para dar información como mínimo. El episodio IV no lo pueden modificar, no pueden añadir un diálogo donde cuenten que Jyn y Cassian están en una playa tomando el sol, que les mandan recuerdos. Tenía que ser una trama cerrada y la forma más radical de no dar pie a hipótesis y críticas es cargarse a los personajes a lo basto, sin que quede posibilidades de supervivencia.

¿Qué ganaron?

Aparte de quedar como mártires, Jyn expió los pecados de su padre, saldó deudas familiares pero además, conoció por fin a alguien que podía quererla, Cassian. En el último segundo, se dio cuenta de que no estaba sola. Recompensa emocional, paz psicológica. Murió sin cuentas pendientes. Al empezar las películas tenía muchísimas cuentas pendientes. Tanto que no podía ni dormir, que su pasado acudía a su mente una y otra vez ( y por eso en la película nos lo podía mostrar en flash-backs)

Podría hablaros de la trama de búsqueda en esta película después de señalaros los momentos importantes, pero creo que para que se entienda es mejor que con lo que os he dicho, lo saquéis vosotros. Cada uno tiene un estilo a la hora de escribir, sacad vuestras propias conclusiones y contádmelas, a ver qué tal. 

Esta es una forma más de presentar la trama maestra de búsqueda, pero no la única. Rogue One se podría haber contado de infinitas formas distintas.

Si algún día queréis hacer una historia de búsqueda, pensad en este ejemplo o en varios otros y coged o quitad lo que os guste. Como os digo: el arte es sumatorio y contar historias parte de referencias.