Ứng Tiếu Nông nhấp mấy ngụm trà, vừa rồi cãi vã qua lại cũng phí hơi tổn sức. Tuy bệnh nhan khống đột ngột phát tác, nhưng chú ta cũng định bụng mượn cơ hội này nghỉ giữa hiệp, một lát nữa mới có sức tổng sỉ vả thằng oắt keo kiệt kia nữa chứ.

Kỷ Sương Vũ bị người ta lợi dụng thế đấy, nhưng y không để ý.

Y chứng kiến cái cảnh nháo nhào ở hí viện Trường Nhạc đến phát chán, không nhịn được phải lên tiếng, không phải vì chính nghĩa hay vì muốn tỏa sáng gì sất, chỉ muốn kiếm chút thịt giắt răng...

Nếu là một nhà hát khác làm ăn thuận lợi, làm gì đến lượt y lên tiếng.

Thấy mọi người không nói nữa, xung quanh lặng im thin thít, Kỷ Sương Vũ vội nói, "Ông bà ta nói ngày xưa cấm xướng hí vào ban đêm, dù về sau có cho phép nhưng cũng chỉ được thắp nến mà diễn, không đủ chiếu sáng mặt từng người."

"Cho nên mới gọi là 'nghe hí' chứ không phải 'xem hí', trọng điểm nằm ở nghe. Mãi về sau, người ta treo đèn điện trên sân khấu sáng rỡ như ban ngày. Dần dà có cả đèn lồng điện, còn học cách bày bố sân khấu như kịch nói phương Tây, vẽ phông."

Đây là chuyện Kỷ Sương Vũ nghe trưởng bối trong nghề giảng lại, người làm nghề ở đây ai chẳng nằm lòng lịch sử sân khấu, có điều không biết y nhắc đến việc này để làm gì.

Giang Tam Tân cũng lo sốt vó mà trông Kỷ Sương Vũ, dù gì cũng là người do ông dắt tới, tất nhiên ông phải chịu trách nhiệm. Nhưng ông không biết rốt cuộc Kỷ Sương Vũ định nói gì nữa, thế là lại đắn đo không biết có nên cản lại hay không.

Ấy thế mà, Giang Tam Tân nhìn đôi mắt anh lấp lánh như ánh tuyết, thầm nghĩ dáng vẻ tên nhóc này lắm lúc giống như khi ông chỉ đạo vị trí cho nhóm quần chúng trên sân khấu quá.

Dẫu ông chỉ là một tay quần chúng, chưa bao giờ biết mùi đọc thoại trên sân khấu, thế nhưng thuộc vanh vách cách thức dựng kịch, điều phối nhân lực bài bản, đến cả bầu gánh cũng chẳng bắt bớ được điều gì.

Chẳng có nhẽ Kỷ Sương Vũ đã tính toán hết từ trước?

Kỷ Sương Vũ chậm rãi nói: "Ngẫm lại những ngày diễn trong bóng tối vào mười, hai mươi năm trước ấy, khi đó dù trên sân khấu bày đủ loại chiêu trò Thái Đầu* thì khán giả cũng không nhìn rõ. Nhưng chẳng lẽ lại nói là do máy móc vô dụng không thu hút người xem sao? Là do chưa thích hợp thôi!"

(*) Caitou: Gọi chung các công nghệ cơ, điện, quang học và các công nghệ khác trên sân khấu hí kịch

Lúc bấy giờ, kĩ thuật dựng sân khấu của kinh kịch truyền thống chịu ảnh hưởng bởi xu hướng mới từ thời đại và thời kỳ cải cách bắt đầu diễn ra, loại hình lưu truyền phổ biến nhất chính là tuồng Thái Đầu, tức là vận dụng máy móc trong dàn dựng sân khấu.

Có thể nó không nhạt nhẽo như những gì người hiện đại tưởng tượng nên, nhưng lại như một mớ hỗn độn, chực chờ làm mọi cách thêm thắt đủ loại mánh lới nhét vào một vở.

Mọi người sử dụng kiến ​​thức về quang học, điện học để thêm thắt ánh sáng, ảo thuật vào vở tuồng. Nào là người bay, chân chèo có thể di chuyển, mang trăn thật trên sân khấu và thậm chí là cả thoát y...cứ gì kích thích thì mang lên hết.

Lại còn học tập theo phong cách sân khấu của phương Tây, thuê họa sĩ vẽ phong cảnh về vẽ phông nền, rất được hoan nghênh.

Mà người dân lúc ấy nào có đời sống giải trí đặc sắc như thế hệ sau này, cứ vậy mà mê như điếu đổ.

Xu hướng này bắt đầu ở Thượng Hải, các thành phố lớn và các loại hình rạp hát cũng đổ xô dàn dựng lặp đi lặp lại, trở thành thứ không thể thiếu trong một thời gian dài.

Nhưng dù phông nền có tinh xảo cách mấy, đặt trong bối cảnh cách đây mấy chục năm, khi công nghệ còn lạc hậu hơn cả lúc này thì sẽ chẳng có tác dụng gì cả bởi có thấy được đâu.

"Cho nên hai chữ 'phù hợp' rất quan trọng, vở tuồng do ông chủ dàn dựng có nhiều chiêu trò, tuy không phải quá đặc sắc nhưng cũng không phải là mấu chốt dẫn đến thất bại. Nhạc công và vai chính dẫu chưa phối hợp nhuần nhuyễn, nhưng họ có đủ kỹ năng sân khấu để xử lý tình huống, suy ra cái sai cũng không phải ở họ."

"Theo tôi thấy, thực chất vấn đề nằm ở việc ngài mới chỉ nghĩ đến việc muốn vở diễn phải sôi động, mới mẻ, còn dụng tâm mời cả ông chủ Ứng đây là cao thủ múa võ về nhưng lại không nghĩ đến việc mở rộng sân khấu. Nghĩ xem Quan Vũ cao chín thước múa dao trong căn phòng vừa nhỏ vừa lộn xộn thì liệu có đặc sắc được không?"

Những gì anh ta làm không hẳn là xấu, chỉ là nó không phát huy được như mong đợi, thậm chí còn tụt đi mấy phần. Bằng chứng là vở Thái Đầu diễn vào đêm hôm trước đấy.

Đây là sự thật hiển nhiên mà trước đây không ai ở hí viện Trường Nhạc có thể giải thích được.

Ở thời hiện đại, chọn bừa một người có kinh nghiệm xem phim cũng đưa ra được lời khuyên: tốt nhất là nên ra rạp có màn hình khổng lồ IMAX để xem phim bom tấn, phim hành động gay cấn thì xem 3D, cẩn thận bị chóng mặt ở rạp 4D...

Còn thời này ấy mà, có lẽ những người có kinh nghiệm họa may cũng sẽ tự đúc kết ra được, ví dụ như diễn viên sẽ dần hiểu ra phải dùng lực thế nào dựa theo không gian đó lớn hay nhỏ, nhưng thiếu hụt sự tổng kết và mở rộng.

Dù sao vào thời điểm này, thẩm mỹ sân khấu kịch chưa hình thành nên lý thuyết, không có một quy tắc cụ thể nào.

Cái nghề này trước mắt vẫn còn thiếu khuyết nhân tài kỹ thuật, các đoàn kịch và nhà hát thì vẫn tách biệt nhau và có tính cơ động. Chủ nhà hát chỉ quan tâm đến việc kiếm tiền nên chẳng mảy may suy nghĩ đến việc có nên thay đổi kích thước sân khấu nhà hát sao cho vừa mắt khán giả hay không.

Ở Thượng Hải còn có người tài trong lĩnh vực này, biết thử nghiệm linh hoạt nhiều hình thức sân khấu như sân khấu kiểu vòm, sân khấu trung tâm, sân khấu ngoài trời hoặc sân khấu hình quạt, sân khấu hình tròn, sân khấu hình móng ngựa...

Trong khuôn khổ hí viện Trường Nhạc, không một ai có kiến thức cơ bản này.

Kỷ Sương Vũ đã chai lì với những công việc như sắp xếp cảnh quay, chỉ nhìn thoáng qua là có thể biết được chỗ nào không phù hợp, ti tỉ những nơi thiếu hợp lý và cần thay đổi.

Khi y chỉ ra điểm ấy, một diễn viên có kinh nghiệp phong phú như Ứng Tiếu Nông, cộng với trải nghiệm tự thân quả thật đã ngộ ra một chút.

Mới đầu Từ Tân Nguyệt còn không tin: "Sân khấu nhà hát nào chẳng bằng đấy, chỗ chúng tôi đã được xem là lớn lắm rồi, bao nhiêu năm đi diễn chẳng hề hấn gì."

Cái khiến anh ta khó tin hơn nữa là: Cậu nói vở kịch thất bại bởi chuyện tí hin như sân khấu lớn hay nhỏ á?

Kỷ Sương Vũ thản nhiên nói: "Nhưng bối cảnh của ngài quá là sặc sỡ. Ngài xem, ngài đi học cách bố trí ánh sáng ở Thượng Hải, họ dựng sân khấu to tướng gấp mấy cơ mà, cứ vậy mà sao y bản chính thì không hợp chút nào."

Vừa nãy cậu liên tục đề cập đến những tiền đề đó, cốt là để nhấn mạnh sự thật này. Sự phù hợp thực sự rất quan trọng trong việc mang lại hiệu quả.

Nhà hát Trường Lạc có thể chứa được vài trăm người, sân khấu hòm hòm không to cũng không nhỏ, nhưng so với bối cảnh do Từ Tân Nguyệt thiết kế thì lại không cân xứng. Suy cho cùng, anh ta cũng chỉ là tay ngang, nếu đổi thành những nhà thiết kế sân khấu lão làng ở Thượng Hải thì mới mong nhìn ra vấn đề được.

Từ Tân Nguyệt ngạc nhiên hết sức, một mình anh ta lặn lội đến Thượng Hải học hỏi, nơi anh ta đến đúng là dựng sân khấu theo kiểu phương Tây, loại sân khấu kiểu vòm rất lớn.

Anh ta chẳng hiểu gì về ánh sáng sất, quay về liền bố trí cơ quan đèn một cách máy móc, thậm chí vì ánh sáng sân khấu khác với khi hóa trang ở hậu trường nên có một diễn viên nam đã lên diễn với cái mặt trắng bệch...

Nhưng anh ta không hiểu thì cũng chẳng còn ai hiểu. Mấy ngày qua, từ người trong nghề đến khán giả đều không vạch ra được chỗ sai nào.

Vậy mà một chân quần chúng chỉ nhìn đôi lần đã biết anh ta bê nguyên bài trí của một sân khấu lớn về nhà mình, giỏi thật!

Vừa nãy Từ Tân Nguyệt còn bán tín bán nghi về chuyện kích thước sân khấu, ấy vậy mà bây giờ đã bị thuyết phục hoàn toàn.

Đúng lúc này, có người trong gánh hát Hàm Hi cứng đầu cứng cổ, nói trổng lên, "Thì vẫn là lỗi của ông chủ Từ đấy thây."

Từ Tân Nguyệt: "..."

Từ Tân Nguyệt lập tức mắng lại, ba bên tiếp tục hỗn chiến, cãi vã càng thêm kịch liệt, trọng điểm là Kỷ Sương Vũ nói có chuẩn không, thế rồi lại quay về chủ đề là lỗi của ai.

Giang Tam Tân trợn mắt ngoác mồm, vừa kinh ngạc trước bản lĩnh của Kỷ Sương Vũ, có thể điềm nhiên chỉ ra sai sót, vừa đau hết cả đầu trước khung cảnh sắp lao vào tẩn nhau của họ, "Này, Sương Vũ, cháu thử khuyên họ một câu xem."

Kỷ Sương Vũ đói bụng muốn chết, hơi sức đâu mà can với ngăn. Y khép tay lại thành hình phễu, thầm nhớ nhung cái loa nhỏ mình hay hò hét ở phim trường, yếu ớt hô lên, "Đừng cãi, đừng cãi, cầu xin các người đừng cãi nhau vì tôi nữa."

Giang Tam Tân: "..."

Mọi người: "..."

...Cứ thấy là lạ làm sao ấy nhỉ?

Dù sao khủng hoảng cũng đang ở trước mắt, cãi vã đành tạm gác lại sau.

Giang Tam Tân gãi đầu, tỏ vẻ mình cũng không biết Kỷ Sương Vũ cũng hiểu biết rộng gớm, mà rõ là trước đây y có tiếp xúc với nhà hát hay bén mảng đến Thượng Hải bao giờ đâu. Những địa điểm biểu diễn kinh kịch nổi tiếng nhất dạo nay đều nằm ở Thượng Hải, nơi tập trung hầu hết các tài năng sân khấu hạng nhất.

Trước khi Kỷ Sương Vũ chỉ ra, y quên mất việc phải giải thích ra sao cho trót lọt, bởi lời nói dối càng chi tiết thì mới càng dễ bị vạch trần, y ỡm ờ nói, "Đâu nhất thiết phải làm việc ở hậu trường mới biết được những điều ấy, có kiến thức khoa học là được."

Giang Tam Tân bừng tỉnh, Kỷ Sương Vũ từng đọc sách theo cha mẹ, trong nhà chẳng thiếu sách thiếu vở, còn có cả sách nước ngoài. Dù cuộc sống sau khi cha mẹ qua đời vất vả lại cơ cực, nhưng xem ra y chưa từng từ bỏ tri thức, có trình độ văn hóa là có tất.

Miệng lưỡi cũng trôi chảy hơn nhiều, những câu vừa nãy đều mạch lạc, không hề sợ sệt. Đến ông đây quản bao nhiêu người mà vẫn lắp ba lắp bắp lúc nói chuyện với ông chủ đây này.

"Đúng đúng, khoa học, cậu lại nói về khoa học ánh sáng xem nào, với cả tại sao cơ quan của tôi không hấp dẫn?" Từ Tân Nguyệt vội hỏi.

Kỷ Sương Vũ ngại ngùng nở nụ cười, sắc mặt vui vẻ thoáng ửng hồng.

Từ Tân Nguyệt: "Nói mau đi nào!"

Kỷ Sương Vũ xấu hổ e thẹn nói: "Ông chủ, cái đó tính giá khác nhé."

Từ Tân Nguyệt: "..."

Từ Tân Nguyệt lâm vào trầm tư, mặt mày ủ rũ, mãi không lên tiếng.

Kỷ Sương Vũ: "... ..."

Không phải chứ ông chủ à, đến nước này rồi còn không móc được tiền của anh chắc?

Bầu gánh không nhịn được mắng tục, "Ôi trời cái tên keo kiệt trời đánh này!"

Lão đã làm việc với nhà họ Từ nhiều năm, cũng coi như là nhìn Từ Tân Nguyệt lớn lên nên cứ thế mà chửi thẳng. Đã là lúc nào rồi còn toan với tính!

Cứ đồng ý trước thì có làm sao đâu? Nhìn bản lĩnh của cậu trai trẻ kia mà xem!

Vào thời điểm này, Từ Tân Nguyệt không còn đường kén cá chọn canh nữa, bèn rầu rĩ thương lượng, "Nếu cậu đưa ra được ý tưởng hay, có thể giải quyết vấn đề cấp thiết của tôi thì tôi mới trả công cho cậu. Trả bằng 20...30% mức lương của nhà thiết kế ở Thượng Hải."

Ở trong lòng bọn họ, Kỷ Sương Vũ có thể có chút kiến ​​thức đấy, nhưng làm mà sánh được với nhà thiết kế sân khấu ở Thượng Hải cho được, bởi thế cái giá 20 đến 30% đã đủ đẹp lòng đôi bên lắm rồi.

Nếu không rơi vào tình huống khó xử như hiện tại, Từ Tân Nguyệt đã chẳng bỏ cả mớ ra để đổi mới sân khấu.

Mặc dù Kỷ Sương Vũ không biết chừng ấy là bao nhiêu, nhưng nhìn vẻ mặt của những người khác, y đoán thù lao như vậy cũng không đến nỗi quá tệ, thế là đồng ý: "Được, vậy để tôi cho ông chủ thấy thế nào là tùy cơ ứng biến!"

...

Kỷ Sương Vũ và Từ Tân Nguyệt tìm một nơi riêng tư thảo luận, thỏa thuận giúp anh ta dựng lại bối cảnh.

"Cậu bảo phải tăng kích cỡ sân khấu, há chẳng phải mấy bức phông nền tôi mua đều bỏ xó sao?" Từ Tân Nguyệt đã bỏ tiền túi ra đặt phông nền thiết kế riêng ở tận Thượng Hải.

Lúc này đào đâu ra nhân tài phù hợp, thông thường phải tìm họa sĩ, đã vậy còn phải là người vẽ tranh hiện thực theo phong cách phương Tây.

Kích thước phông được làm vừa khít với khung sân khấu, nếu mở rộng ra thì phông này không dùng được nữa. Hơn nữa, ở đây chào giá đắt hơn một chút, bởi giá vải ở Thượng Hải khá rẻ, cũng có nhiều xưởng sản xuất.

Kỷ Sương Vũ thuận miệng nói: "Thì bỏ chứ biết làm sao."

Phong cách hội họa phương Tây hiện nay rất phổ biến, một vở kịch đổi nhiều lắm bốn đến năm mươi bức phông, ít thì hơn chục tấm, nhưng y thấy vậy cứ cưỡng ép, vốn không muốn dùng lại.

Từ Tân Nguyệt như sét đánh ngang tai, "Bỏ á? Toàn là tiền cả đấy!"

Kỷ Sương Vũ cũng từng đối phó mới mấy kiểu ông chủ giàu sụ mà keo kiệt này, biết sao giờ, không phải ai có tiền cũng hào phóng đâu: "Vậy ngài bán đi, lấy tiền về dựng phông nền mới, chúng ta làm theo phong cách Hoa Hạ đi."

Từ Tân Nguyệt khinh khỉnh nhìn Kỷ Sương Vũ: "Phong cách Hoa Hạ, ý cậu là treo một bức thủ cựu đơn điệu ở phía sau thôi sao? Dạo trước chúng tôi cũng bố trí thế đấy, mấy ai xem đâu? Thời buổi này người ta đổ xô đi xem sân khấu kiểu Tây hết cả!"

"Thủ cựu" ở đây chỉ loại rèm thông thường, dùng để che bức tường đằng sau sân khấu hay còn gọi là màn, ban đầu rất đơn giản nhưng sau được thêu thùa lên ấy mới lộng lẫy hơn vài phần.

Kỷ Sương Vũ: "...Ý tôi không phải thế."

Y chỉ cảm thấy nực cười, cái thời đại hỗn loạn tạp nham gì thế này?

Sân khấu kinh kịch nguyên sơ quả thực hơi đơn giản, có chịu ảnh hưởng thì mới bắt đầu phát triển vượt bậc được, mặc dù có vẻ khó khăn... Nhưng từ khi nào kinh kịch truyền thống Hoa Hạ lại phải dựa vào bối cảnh phương Tây để thu hút người xem chứ?

Nếu bố trí máy móc hợp lý thì y còn tán thành, đằng này lại là tranh sơn dầu hòa tan với sân khấu kinh kịch, y đây không tài nào chịu nổi.

Có điều lúc này công việc chưa đâu vào đâu, y tạm thời nhịn không nói ra.

"Bằng không, làm sao chúng ta có thời gian vẽ lại toàn bộ phông chứ? Đây là việc gấp." Kinh doanh ngày càng trì trệ, không thể chậm trễ thêm được nữa. Từ Tân Nguyệt buồn bã nói, "Còn thủ thuật nữa, tôi cứ thấy thiếu thế nào ấy... Nhưng ở Thượng Hải có vài thủ thuật có tiền cũng không học được! Cậu có thạo mấy thứ ấy không?"

Kỷ Sương Vũ đáp chắc nịch, tuy y cũng chẳng biết thời này họ chuộng máy móc gì, nhưng lấy kiến thức khoa học kỹ thuật chắc cũng không khó hiểu quá.

Lại nói, trước mặt nhà đầu tư, quan trọng nhất là phải tỏ ra tự tin sẽ kiếm được tiền!

Vì vậy Kỷ Sương Vũ lớn tiếng nói: "Tôi biết chứ!"

Từ Tân Nguyệt: "Cậu biết cái gì?"

Kỷ Sương Vũ: "Ngài muốn cái gì?"

Từ Tân Nguyệt: "Cậu biết gì thì thử xem rồi tôi mới biết tôi muốn gì chứ."

Kỷ Sương Vũ: "Ngài muốn cái gì để tôi xem tôi biết không đã."

Từ Tân Nguyệt: "..."

...Rốt cuộc là sao đây!