ЗЕРКАЛО ДЛЯ ГЕРОЯ

(Часть 1)

Много разговоров и споров идет о персонажах, их реальности или надуманности, шаблонности, ООСности, мерисьюшности и прочем. Но ведь для того, чтобы написать произведение не достаточно только качественно создать героя. Необходимо показать целый мир, который существует неразрывно с его обитателями. И именно об этом мы сейчас и поговорим.

Никакое живое существо не может находиться вне времени и пространства – оно ведь живет, дышит, питается, взаимодействует с окружающим миром, в котором формируется его характер, порождаются причины и раскрываются последствия его поступков. Поэтому пренебрегать описаниями мира недопустимо. Будь то сказочный лес или технически оснащенный постиндустриальный город – его нужно суметь изобразить — среда, в которой персонаж находится, оставляет на нем свой отпечаток, а так же является частью атмосферы, канонности в случае фанфика.

Очень многие авторы ограничивают описания портретами персонажей, отпуская их существовать в бесцветное «ничто», снабжённое табличками «лавочка», «подоконник», «пешеходный переход». Декораций нет, атмосферы нет, 3-D фильм превращается в радиопостановку.

Из конкурса в конкурс кочуют комменты: «сухо и бледно», «не верю!», «хорошая идея убита плохим исполнением». Ну что, прорисуем эскиз до «плотскости», вдохнём жизнь и душу в ваше произведение? В таком случае советуем: не спешите. Как бы ни была прекрасна предстоящая сценка, без антуража она превратится в «Трах!», «Бах!» и «Бдыщ!» — энтузиазм есть, но понять что-то сложно.

Итак, что же несет в себе описание мира и среды, в которой находится герой, и как автор может это использовать (оговоримся, что такое описание — не только пейзаж, но и детали антуража, подробности):

1. Классический вариант: описание ради описания, то есть, чтобы показать мир, в котором разворачиваются события.

С поправкой на социальную составляющую оно отражает настроение не только героя, но и общества.

Правильное и своевременное вплетение в текст описаний окружающего мира может пояснить поведение героев, показать первопричины их поступков, помочь их понять.

     Джим смотрит на него через широкое окно Вестминстерского дворца; в расширившихся зрачках пульсируют автострады, Темза, мосты-коромысла, неоновые вывески. Блики стекол рассыпаются переливом. Собственный пульс мерзко бьется в глотке. Консультант прижимается лбом к холодному стеклу, восторг еще не ушел, его потряхивает, будто после шока, и Джим смеется, чувствуя, как запекается кровь, брызнувшая ему на руку, когда он выстрелил в лицо последнему ублюдку.
     В Зале Совета тихо, и в тишине его низкий хрипловатый смех звучит как-то по-особенному дико. Джим всхлипывает, давится им, адреналин штормит по венам, Джиму хочется заорать во все горло, без сил рухнуть на пол, но он стоит — упорно — держась за стекло измазанной ладонью и тихо смеется, как ополоумевший.

«God Save the Queen »,
giarossin, Caelibem

2. Чтобы показать характер или состояние героев, которые могут, как соответствовать настроениям и визуальному образу мира или его составляющих, так и противопоставляться им.

К примеру, видимый героем холодный серый город, тусклые из-за покрывшей их пыли деревья, безликая серая же толпа – могут передавать усталость, чувство обреченности, удушья этого самого героя. Или же напротив, послужат фоном, на котором он будет выглядеть живым и ярким.

Важно, чтобы описания окружения и чувств и действий героя шли параллельно. Герой и мир должны быть тесно связаны. И чем прочнее эти узы, тем убедительнее картинка.

     Летели звёзды с чёрного неба, отражали остриями цветные огни праздника; вздрагивали мёрзлые ветви, не согретые фальшивыми огнями гирлянд. Люды спешили по припорошенным позёмкой тротуарам. Слабые лишь скользили отрешёнными взглядами по фигуре бессмертного, не в силах увидеть его. Сильные и чуткие сжимались, как от порыва зимнего ветра, запахивали посильнее полы одежд, прятали вдруг озябшие ладони в рукава.
     – Не похож ты на Деда Мороза, – юнец поёжился, чувствуя на себе тяжесть внимания этого странного существа.
     Нет, по сути, он и сам не знал, что его дёрнуло повести себя по-идиотски, почему, просто проходя несколько минут назад мимо новогодней витрины, он не удержался от того, чтобы не сказать банальнейшую дурость в затянутую алым стёганым шёлком спину ряженого. А сейчас резкий ледяной взгляд деда проник вовнутрь, отчего казалось, что холодная лапа поцарапывает когтями по душе, а волны черноты льются и захлёстывают, сжимая рёбра и горло.

«Тёплое сердце»,
Thinnad

3. Могут вводиться описания и для отступления, для перехода от одной сюжетной линии к другой, для перемещения в другое место. Это помогает сгладить переход, не делая резких скачков, помогает читателю легче переключиться. Или, наоборот, шокировать его!

     Полярные сны в обожжённом северным сиянием небе, бесконечное блистание холода, белое пламя снега… Перед великолепием и суровостью Арктики трепетал весь мир. Участники пропавших экспедиций тоже трепетали перед ними, но они-то рискнули ради её покорения.
     Однако целью Яна были именно поиски пропавших экспедиций, а не завоевание Севера. Несмотря на это, весь свет затаил дыхание, наблюдая за подготовкой к полёту.

«Алый снег», 
Olly Fox

4. Символизм, скрытый смысл, подсказки для внимательного читателя.

Природные явления, город, даже отдельные предметы интерьера могут ненавязчиво раскрывать тайны и отвечать на многие вопросы, – и важно, чтобы автор эти ответы и подсказки сумел передать так, чтобы читатель прочитал их.

     Озии, старейшине Ветилуи, в ту ночь привиделся сон, раскаленно-желтый, точно пустынные пески: пустыня наступала на город, от Дофаима до Велфема, от Ветилуи до Киамона, зыбучими гривами барханов билась о крепкокаменные стены, белыми, как соль, точено-острыми клыками вгрызалась в бронзу городских ворот – могучая, неохватная, непобедимая – шла, припадая к земле, и рыжие от солнца песчинки скрипели, перекатываясь, под золотисто-гладкой шкурой ее.

«Юдифь, 
Клэр Беннет

5. Не забываем также, что мир может не только служить фоном для событий, но и сам часто является героем произведения.Дома, улицы, скверы и набережные – как часть города; леса, луга, горы и реки – как частичка живой природы; да даже окна и двери – всё это проживает свою жизнь.

    ...угрюмым дождливым днем брести, завернувшись в теплый непромокаемый плащ, по кромке влажного тяжелого песка. Думать о старинной бутылке, покрытой прилипшими заскорузлыми раковинами, в которой спрятана карта пиратских сокровищ. А море будет шипеть и злиться на небесную канцелярию за плохую погоду, и кидаться на берег невысокими хлесткими волнами...
    ...или сидеть звездной ночью в дюнах под чернильно-синим небом, загадывая желания на падающие звезды, - а море затаится, подслушивая, и в перешептывании волн мне будет чудиться знакомое имя...

«Хочу на море»,
Дракон Бейше

Есть места, приносящие успокоение, а есть тяжелые, неблагоприятные, опасные. Окружающий мир невероятно многогранен и интересен и, несомненно, достоин главной роли. Более того, у него множество тайн и легенд – как у живой его части, так и у городов, с их многовековой историей за покрытыми бетонной пылью плечами.

Думаю, этот перечень можно и дополнить. Данные пункты – это лишь то, что пришло мне в голову в первую очередь.

Продолжение следует...

💮💮💮

Источник: http://ficwriter.info.html